春晚非小姐取悦不了所有嫖客

往年春晚冯巩一出场，会先来一句 “我想死你了”，虽然连续听了几年，还是让人百听不厌，伴随这句话而来的是他的冯氏幽默：“同志们：别炒股，风险太大了，还是做豆腐最安全！做硬了是豆腐干，做稀了是豆腐脑，做薄了是豆腐皮，做没了是豆浆，放臭了是臭豆腐！稳赚不亏呀！”“姑娘们啊！哪有那麽多白马啊？找个驴凑合得了，别等到有一天驴都被抢没了，剩一堆骡子.。”每当冯巩眨着眼睛，一本正经的抛出这些包袱的时候，都能让人开怀大笑，笑过之后还能有那么点感慨，因为冯氏幽默的笑料之中还带着那么点对现实的调侃，既让你笑了，还有那么点无奈。

除了冯巩以外，还有很多著名艺术家的作品也同样让人难以忘怀，比如陈佩斯和朱时茂《王爷与邮差》《主角与配角》《烤羊肉串》《警察与小偷》；赵本山大叔的《卖拐》与崔有缘宋丹丹合作的小品《小崔说事》《钟点工》等脍炙人口的小品，让人百看不厌。还有巩汉林和赵丽蓉老师，搭档的作品《如此包装》《打工奇遇》等作品，让人从头笑到尾，春晚也因为有这些艺术家让人格外期待。

遗憾的是这些艺术家有的已经去世了，有的因为各种原因选择退出春晚，取而代之的是一些网络红人，如西单女孩、旭日阳刚等，可以看得出央视也在走亲民路线，试图增强和观众的互动，但效果显然不够理想。尽管现在的舞台效果更加精致，内容更加丰富多元化，还是让人觉得春晚是一年不如一年了。

也许是老一代艺术家养叼了观众的胃口，才让我们对新一代的艺术家的要求更为苛刻，的确，一些老艺术家在艺术领域的成就是永远无法超越的。其实公平点说，能站在春晚的舞台上，本身就是一种成功。因为央视春晚是直播，不允许演员出现任何差错，十多亿观众在看着，出了一丁点错误，都会被无限放大，搞不好第二天看新闻，就能看见差评如潮了，压力之大可想而知。

去年林志玲春晚表演魔术，大美女的魔术到底怎样没几个人记住，倒是“胸器”取而代之成了头条，“林志玲最成功的魔术是把自己的胸变平了”估计林志玲看了评论以后，也只能苦笑了，好不容易上了一次春晚，结果被自己的胸抢了风头，而她为此做的努力却没人看得见。

其实林志玲还算好的，人们只议论了她的胸，至少没有去质疑她的作品。一些老艺术家的作品也会被观众骂得很惨，本山大叔的《卖拐》赚够了全国人民的笑声的同时也赚够了骂声。有人认为，本山大叔是在公开宣扬了“坑蒙拐骗”的商品买卖规则，借助于春晚的舞台，顺利完成了一种经济欺诈的文化形象塑造，以及它可怕的社会负面效益传播。可以说，本山大叔也算躺着中枪了。其实，艺术本来就源于生活，有时候观众过于苛刻的去看待某些作品了。

尽管今年的春晚还没开播，可以预料的是，还是会骂声如潮。打个不太恰当的比喻，春晚就像一个技术纯熟的小姐，不管技术怎样高超，仍然取悦不了所有的嫖客，正所谓众口难调，不管你是说学逗唱，还是像郭德纲一样玩玩穿越，想让十几亿观众拍手叫好，还真有点难度。其实看春晚也就图个热闹，能带来欢声笑语的春晚就是好春晚，毕竟春晚不是“康师傅”天都有成千上万的人泡他。面对骂声，春晚导演估计只能说一句：再牛b的肖邦，也弹不出春晚的悲伤！(文/柯儿)

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